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《長大作：溫暖人心的經典設計》

從0到無限的設計創意
思考著設計的各種可能

「我的設計永遠處在中途，沒有終點可言」--長大作

長大作，從日本近代設計的草創時期開始便一直活躍至今，在設計工作中，始終秉持一貫的堅持，有著獨特的論調。面對五花八門的設計，總是以「仔細看」的態度來對待。他認為設計應和生活密不可分，在設計當下，出發點通常是怎麼做比較自然、怎麼做比較合理，不會想得太過複雜。

這位一生奉獻於設計的設計家，生活中的創意俯拾即是，年齡並不會阻礙他對設計的熱情。書中帶領讀者走入他的每一天，從生活開始，小物品或大型的住宅設計，觀賞展覽或與學生的對談，看他如何從細微處成就令人讚嘆的經典設計作品，如何認真的面對設計。偶爾穿插其中的經典語錄，對於想踏入設計，或是已經是設計業的工作者，更是不能容忽視的重要訊息。

長語錄
◎設計師絕對不能忘記，所謂的設計便是集所有細部之大成。
◎一旦聽說有好東西，絕對不能只看一次。
◎將每個細節都顧好了，自然可以成為好的設計。
◎設計並非職業，而是一種生活方式。
◎親眼去看，親手去摸，親自去坐。有喜歡的，盡量拿尺去量。久而久之，身體自然會記得。
◎好設計是，不違背自然的設計，不超越常理的設計。
◎一直聽不到外界的聲音，才真的會失去進步的機會。
◎設計永遠處在中途，沒有終點可言。
◎將無數暢銷設計送到世上的大師們，有著孩童般追根究底的眼神。
◎親自造訪各種展覽也是學習的一環，因為實際看過了以後，才能真正成為自己的養分。

本書特色
日本設計界的國寶，告訴你親眼去看，親手去摸，親自去坐。有喜歡的，盡量拿尺去量。久而久之，身體自然會記得。

堅持認為設計不是一件作品就結束了，要把點子延伸至其他方面。

他認為對年輕設計師最寶貴的建議就是「說實話」。

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  作者介紹

  
  
  
  
  長大作
  
  球拍構造設計第一人，長大作、渡邊力、柳宗理為日本近代設計的草創時期開始便一直活躍到現在的三位設計家。
  
  受到父親影響，從幼年就很喜歡畫畫。24歲於東京美術學校建築科畢業，26歲進入倉準三建築研究所，在倉準三門下學習建築與設計。1964年所設計的「低座椅」獲選G-mark。1970年開始以H型的構造為基礎，發展出H系列。
  
  1971年獲得第17回每日產業設計賞，銀獎。50歲離開倉建築研究所，總共在倉建築研究所任職24年。51歲開設一級建築士事務所：長大作建築設計室，主要以住宅設計和家具設計為主。1977年因設計「IDOKI的Freedom chair及天童木工的一系列家具」，獲得日本室內設計師協會賞。
  
  1989年擔任美術系設計科客座教授。1996年 「三角凳」「四角凳」入選「日本工藝展」。2001年 1953年設計的「合板小椅子」和1960設計的「低座椅」，成為名古屋國際設計中心內的設計美術館的常設展。
  
  2004年至2006年在日本各地不定期的舉辦展覽，展覽期間每日親赴會場，從某樣設計的嘗試錯誤開始談起，親自解說設計的流程、家具的細部構造等，於盛況中落幕，目前以86歲高齡仍活耀於設計業界。
  
  

長大作：溫暖人心的經典設計－目錄導覽說明

• 前言
  長大作的每一天
  長大作的T恤
  舊愛新歡都是兩門車
  慢慢走，慢慢看
  教學相長
  持續推出新作
  親眼看，老實說
  赤提?的老顧客
  
  三角形．三隻腳
  Re．Design
  從建築到家具
  
  回憶過往 其壹
  Charlotte Perriand的圖錄
  
  The History
  
  回憶過往 其貳
  歐洲，飛雅特之旅
  
  米蘭的紀念墓園
  維羅納的夏季戶外歌劇
  
  工房種種
  教的基本，學的基本
  「80歲 現役設計師長大作」展
  真摯的設計，真性情 文／桐山登士樹
  
  家具與設計
  長大作×三井綠
  
  後記
  Shop List
  
  

後記

從沒想過有一天我會出版自己的書。
活到這把歲數，也做了許多工作，雖然有不少機會上雜誌，作夢也沒想到，能像這樣一整本書都在談我。本書由萩原修先生企畫，製作小組的成員則是矢崎遙香、蒲川愛亞、石黑知子、阿部良寬，以及小島利之。
看到多位設計師陸續推出精美的作品集，回頭審視自己，並沒有做過多偉大的工作，當真要為自己出書，總覺得有點不好意思。
回顧過去，能有機會著手各式各樣的案子，都得感謝恩師?倉準三先生，以及許多給予協助的各界人士。其中，又以書中多次提及松本幸四郎一家為最。特別是白鸚夫人正子太太，她所給我的提攜幫助，不是三言兩語就能道盡的。

我是個不會因為親人離開而哭泣的男人，雙親去世的時候、妻子去世的時候，我都沒有哭。不過，正子太太去世的時候，我卻一邊小心不被發現，一邊在枕邊默默地流著眼淚。回想過去種種，眼淚似乎又要潰堤了。正子太太對我而言，就是這麼重要的一個人。

這幾年，突然有機會為幾款家具推出復刻版。二０００年Tom Dixon提案，將我在一九五三年設計的合板小椅子重新復刻，並由倫敦的Habitat公司製造，在全歐販售。這款椅子也可說是我的處女作。

去年，D.B.公司推出了同樣是一九五三年設計的御飯團桌的復刻版，今年則有Metrocs公司將一九六０年參加米蘭三年展的食堂小椅子加以復刻，而天童木工也計畫將一九五八年設計的中座椅加以復刻。當中，參展三年展的小椅子，未來也將於目前正在整修中的國際文化會館的午茶廳，和新作的桌子一起使用。國際文化會館是大約五十年前，由?倉準三、前川國男、吉村順三等三位個性獨具的建築師共同設計的，當時由我和松村勝男、水之江忠臣負責設計家具，算是回憶很深的一份工作。

舊作能夠陸續回到世上，真的非常感激。未來我也將繼續創作，期許能做出值得一再復刻的雋永作品。

去年八月中旬，我收到世田谷美術館學藝員來信，為慶祝開館二十週年，特邀我參加現居在世田谷區的設計師聯展。世田谷美術館由建築師內井照?設計，位於綠意盎然的砧公園一角，是棟氣派的建築。能在那樣的地方辦展真是無上的光榮，同時也有點擔心能否回應他們的期望。

其他的參展者分別是Art Director細谷巖、插畫家矢吹申彥，展期從二００六年七月十五日到九月二十四日。屆時還望各界到場參觀。

此外，希望本書也能被更多人閱讀。然後，若是不吝賜教，更屬萬幸。

二００六年一月 長大作前言 萩原修

距今十年前，有個人每年都會來參觀我策劃的Design Gallery展覽，並給予相當辛辣的批評。他就是長大作先生。老實說，一開始我只把他當成是多管閒事的囉唆老人家。然而，幾次交談下來，我發現這人是認真的。雖然長桑設計的家具足以在日本設計史上留名，名氣之大業界無人不知無人不曉，但是他卻不會以高高在上的態度對我說教，而是以一介設計師的角度，毫無保留地說出自己的意見。每個意見背後，都有深厚經驗作支撐，更顯彌足珍貴。只要是他喜歡的展覽，展期中必定會多次造訪，熱心地看展。他的眼神永遠是無比認真。

長桑是發自內心的喜愛設計。而且，也希望日本的設計能夠更上一層樓。曾幾何時，對我而言，長桑的意見已是重要指標之一。
看到長桑神采奕奕活躍在設計第一線，總會不自覺想像起自己在八十歲時的模樣。即便上了年紀，仍未失去熱情，積極向前，思索著工作上的各種可能性。如同長桑教導我的，不要操之過急，只要踏實地朝著自己所相信的道路前進即可。不知是誰說過，設計並非職業，而是一種生活方式。長桑便是最佳寫照。有生之年都能盡情地工作，這是多棒的一件事啊。長桑的生活方式，也在不知不覺中帶給我生存的勇氣。

為了讓更多人認識長桑、獲得活下去的力量，因此有了本書誕生。長桑的工作態度和思考方式，有許多地方值得我們去學習。希望各位不管到了幾歲，都能朝著自己所相信的道路勇往前行。

貸款成數是什麼

編／譯者：王詩怡
語言：中文繁體
規格：平裝
分級：普級
開數：25開15*21cm
頁數：144

出版地：台灣